理解“科幻”是拍科幻片的前提 中国科幻影视或有后发优势

　　固然我们有《三体》多么扎眼的后果，但严峻说来，科幻影视剧可以说依然是白纸一张。因为影视项目需要一个庞大的团队合作完成，而部分水平的提高还需要过程。主创团队首先就得在项目的谋划阶段、在剧本的改编从前，关于什么是真正的科幻要达成共识。

科幻作品的根抵应是科学理想或许实践

　　国庆档前，《猩球崛起3：终极之战》在国内上映，票房逾越7亿，一如既往地施展阐发了好莱坞科幻大年夜片强大的市场吸金才干。同时，史上票房冠军、科幻巨制《阿但凡达》系列多部续集，曾经于9月在美国加州开拍，4部续集连拍，估量总制作成本逾越10亿美元。

　　的确，科幻是全球电影史上最能赢取票房的电影典范榜样之一，占全球市场4成以上的票房，在好莱坞票房中更逾越一半。在全球TOP10的电影票房中，有6部是好莱坞科幻电影。比如，票房第一的《阿但凡达》即是科幻电影，其2009年的票房高达28亿美元。

　　科幻作品是一种思辨性的文学作品，但凡涉及的是想象力的观念，如未来科学技艺、太空旅游、时间旅游、光速旅游、平行宇宙以及外星人的生活等。其埋伏意义是探求科学和创新，被称为“思维文学”，但凡跟超自然，如与黑甜乡、荒诞等相关典范榜样（属于奇特、魔幻、玄幻等）的作品有所差异。

　　也即是说，科幻作品首先应基于科学的理想或许实践。被誉为科幻小说三巨擘之一的科幻作家罗伯特·海因莱因觉得：“科幻小说的繁复定义，是基于关于过去和抱负全国的充分了解，关于未来全国符合科学逻辑的猜想。”

　　举例来说，在科幻的全国里，经常时空的跨度庞大无垠，时间动辄一晃几多万年；而在空间上，局部银河系还算是巨大的，浩荡如局部宇宙，甚至多重宇宙、平行宇宙（或许称平行时空、平行全国）。因此，有些科幻作品经常不像平凡文学作品，需要方案一两个主要人物（所谓男主、女主），大概说至少一个科幻观念来贯穿不断。

　　比如，阿西莫夫的《基地》前后时间跨度上万年，不可能仅以一集团物，或许几多个主要人物来贯穿不断。阿西莫夫非常聪明地采用了心机史学以及“读心术”等，将局部系列故事串起来，给以读者以脑洞大年夜开的盛宴。其故事中的科学中间“心机史学”，就糅合了热力学、历史学、数学、社会心理学、精神分析学、社会学、气体动力学、统计学、大年夜数据分析、电脑、甚至量子力学等方方面面。

　　这正是科幻作品与平凡文学作品最主要的差异点之一。不客气地说，这可以也正是绝大年夜多数中国影视人，迄今尚未完好了解理会科幻作品这一特征的启事地址。此前杨幂主演的《逆时救济》，抄袭《源代码》故事核就不说了，其平行时空黑洞的穿越，根本是不可能的。

　　再比如，以最近几年来国内影视中最风行的穿越剧为例：从科学上而言，在一致时空中的穿越，大概时间旅游去到未来的桥段还有可以，但穿越到过去是不可能的。因为短少科学根抵，这些穿越剧就只能当作玄幻剧。

国内的科幻影视或许有后发优势

　　目前，国内对于科幻作品的普及观点，似乎是感触只要故事中含有超抱负因素，便可当作科幻作品。但理论上，科幻作品必须以科学为根抵，假设在超抱负因素中，没有任何当代科学定律做撑持，分明只是有“幻”无“科”，即和科幻无关。

　　假定在一个文学作品中，只要含有超抱负因素便可以算科幻，那么中国四大名著都可以被参与科幻作品了。这分明是不妥当的。就拿被定位为“科幻抱负主义”的《北京折叠》的故任务节和结构来说，非常类似加拿大年夜与法国合拍的电影《逆全国》，都是驳斥阶级固化的，并不存在科学定律的内核。而《逆全国》在好莱坞就被了了地定位为：“剧情（Drama），奇特（Fantasy），浪漫（Romance）。”因此，《北京折叠》的定位，用“杰出的魔幻抱负主义作品”分明愈加准确。

　　值得快乐的是，刘慈欣的科幻小说《三体》抵达了全国科幻的一流水准。刘慈欣的科学根抵浮躁，相对论、量子物理等实践基本上都运用到位，而且非常会讲故事。他的《三体》主要是描画太空，可谓太空歌剧，其中有日本作家田中芳树《银河俊杰传说》的影子，故事创作分明也受到了克拉克和阿西莫夫的影响。

　　固然我们有《三体》多么扎眼的后果，但严峻说来，科幻影视剧可以说依然是白纸一张。因为影视项目需要一个庞大的团队合作完成，而部分水平的提高还需要过程。主创团队首先就得在项目的谋划阶段、在剧本的改编从前，关于什么是真正的科幻要达成共识。

　　就拿阿西莫夫的《板滞人》系列而言，他从上世纪30年代末便末尾创作这个系列小说了，可好莱坞直到上世纪的60年代后期才确认了电视剧的改编方式，末尾搬上电视荧幕；甚至在整整过去差不久不多半个世纪，才末尾将这个系列搬上大年夜电影。

　　不过，从这个视角来看，中国有后发优势，科幻电影已然近景显现：其一，曾经成为市场开拓的抢手，知名IP制作注入活力；其二，特效技艺的升级为科幻电影做好了豫备。

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