“来大都找我”这个29年的遗憾，弥补了吗？

这部《倚天屠龙记之圣火雄风》承接上部《九阳神功》，张无忌来到了大都营救六大派。虽然没有了甄子丹、古天乐等大咖客串，但其他主演们显然已经适应了这种“快速讲故事”的表演风格，最终反倒是能够把金庸《倚天屠龙记》的故事讲清楚了。很像部分电影短视频制作爱好者们的风格，“五分钟看一部电影”的路数。王晶导演用两部电影时长描述了一部金庸小说。

《圣火雄风》质量显然高于《九阳神功》，虽然依旧是省略很多情节，拼凑式讲故事。但至少，它能够把小昭、周芷若和赵敏等对于张无忌的“爱恨情仇”讲清楚了。在新版的首部当中，连基础性的感情戏份都讲不清楚、演不明白。这次的《圣火雄风》，主要的情感戏份是千年配角小昭和张无忌的情感，千年女二周芷若和张无忌的情感，两个部分。王晶创作的剧本，也严格按照金庸老先生的原著来的。小昭对于张无忌这种默默无闻地爱，最终转化成为一种遥远的守护。而周芷若对于张无忌，则是从爱到利用，再到恨，最终又回归爱。

王晶的《圣火雄风》在情感故事上，讲明白了一个道理，很多女性在情感历程上，都是从周芷若逐渐变成灭绝师太的，而如果另一半足够“优秀”的话，灭绝师太也能最终再次回归周芷若。尤其是这种从灭绝师太到周芷若的回归，也是金庸《倚天屠龙记》真正的精髓之一。说女人容易从周芷若变为灭绝师太，大量的小说和影视作品都展现过，但是，从灭绝再次回归周芷若，则算是独一份的。王晶在情感叙事，尤其是武侠情感的叙事上，还是非常见功底的，虽然大家次次对他冷嘲热讽。

对于这部《圣火雄风》而言，可能槽点依旧在赵敏、小昭和周芷若的饰演者们身上。文咏珊饰演的赵敏不够漂亮。这个问题，在文咏珊主演的其它金庸剧当中，也同时存在。可能这位青年女演员确实没有长在大量观众的审美点上吧。一代金庸迷对于赵敏这个形象的认知，首先就要建立在貌美如花上，其次，才是她的聪敏过人。因为武侠，本身就是男性青年们的一次爱情大梦，男性青年们，很多时候思考问题，尤其是爱情问题，当然是不用大脑的。所以，金庸剧的女主角，必须有惊为天人的容颜，这是选角极为重要的一环。

小昭和周芷若的两位饰演者，都是新任的晶女郎。曾经的晶女郎，是有卓越的演技的，当年那批晶女郎，也确实需要摸爬滚打，才能成为电影女主角。香港电影的八十年代和九十年代当中，女主角们容易有风尘气，但是，这种风尘气一定是落魄读书人的风尘气，是有着诗书气质垫底的。这是上一代晶女郎们为影迷熟知并且认可的最关键点。

反观当下的这批晶女郎，风尘气当然还是有的，王晶导演素来能够指导女演员们培养这种气质。但是，女演员自身的那种诗书气，就丧失殆尽了。诗书气，是风尘气的基础，只谈风尘，不谈诗书，一下子就俗不可耐了。最近这些年，王晶导演一直培养不出真正有气质的晶女郎来，主要原因，就是诗书气上的丧失。

我们经常说，读书是培养一个人的气质的。对于女演员们而言，培养自己的诗书气，尤其是那种内敛的诗书气质，而不是外在装出来的哼哼唧唧的读书，是尤为关键的。金庸老先生是读书人，他的武侠小说当中的女性，亦不过是一种诗书气的化身罢了。仔细想想，中国女演员当中，谁还有诗书气质呢？

最受说一说看完两部电影之后的感想：

一、纠缠不断的爱情，问世间情为何物，直教人生死相许。

小昭：相濡以沫，不如相忘于江湖。这是小昭为了自己喜爱人的甘愿牺牲自己，委曲求全。放下自我，成全对方，转身放手也是人世间真爱的一种。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

赵敏：暮然回首，那人却在灯火阑珊处。赵敏在失落后感受到了张无忌的真诚。她默默帮助他克服一切困难，关键时刻挺身相救。用真诚感动了对方，赢得了甜美的爱情。

周芷若：因爱生恨。此恨绵绵无绝期，周芷若贪念起，心成魔，贪婪于武功秘密和拥有爱情，不择手段，然而玩火自焚，死于自己的贪念，一失足成千古恨。

二、世态炎凉，趋炎附势。

赵敏围剿六大门派失败后，失去了权力，失去了父王的宠爱，一时间感觉天翻地覆，昨天还是鲜衣怒马、万人簇拥；今天已是孤独寂寞，只身斜影。好一个人情薄如纸啊！经过这次落魄，让她看淡了王权富贵，利益得失。

周芷若当上了掌门，获悉了屠龙刀倚天剑的秘密，此时心中已种下了一粒“贪”的种子。随着欲望不断膨胀，自私的贪婪一发不可收拾。上帝欲使人灭亡，必先使其疯狂。一个美若天仙的女神变成了万劫不复的女魔。

三、诸相非相，即见如来。

《金刚经》里讲：凡所有相，皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。在武侠的江湖里，即有披着羊皮的狼，也有披着狼皮的羊。名门正派不见的个个都光明磊落，邪门魔教也不见得人人都阴恨险恶。金庸老先生的小说用大量的篇幅说明了人心的复杂性，藏在躯体里的内心到底是黑暗的还是光明的？到底是正义的还是邪恶的？此一时彼一时呢？ 这世间只有人心和太阳不可直视。

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